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“大女主剧”观众缘似乎大减

2021年04月07日    http://www.baogaoku.com   【字体:    

“大女主”们的“没落”,与剧集质量问题不无关系。随着电视电视行业分析报告剧行业发展和自身演变,中国电视剧剧集已经明显呈现出从量变到质变的转化。前几年,常有剧集大热,口碑却一塌糊涂,观众边看边骂、边骂边看的现象。近年来,热度与口碑倒挂的情况明显减少,爆款电视剧以质量口碑取胜成为“新常态”。反观“大女主剧”,质量一直不太稳定,而且在电视剧整体质量提升后,新出现的“大女主剧”也并无明显进步,同质化严重,这也就难免为观众所厌倦。

近年电视剧市场黑马频出,或可说明比起题材热门冷门,观众首先想看的是一部好剧。“大女主剧”不少由网络小说改编,刚出现时题材有一定新颖度。“大女主剧”以古装剧居多,虽多有爱情主线,但一反以往电视剧中女性“唯恋爱论”的姿态,比起传统言情剧中的女主角确有一定的进步意味。这些“大女主”在恋爱之外也追求个体成长和人生价值,与新世纪以来我国女性的性别意识和价值追求形成了某种契合与呼应。然而这些剧集许诺了梦想,却在女性通往梦想的成长路径的刻画上较为乏力,女性往往还是需要通过男性的帮助才能成功,需要征服男性才能征服世界。这套“玛丽苏”式的角色塑造逻辑,不仅不断重复、令人审美疲劳,也无法与当下女性观众的精神痛点进行真实对话。

这就涉及“大女主剧”的核心症结:“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实,名为“大女主”,实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨,还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹,女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔,而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中,这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形,女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。

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