北京人艺不仅为中国话剧积累了丰富的艺术库存，也以自身的艺术探索构建着中国话剧美学体系。凝练生动的戏剧语言，重情致、重含蓄、重意境的特征，整体意韵中呈现的民族风格，是北京人艺剧目对中华优秀传统文化的创造性转化、创新性发展。
北京人艺没有完全照搬“斯坦尼斯拉夫斯基体系”，在《虎符》《蔡文姬》等剧目中借鉴并运用大量中国传统戏曲的元素。京剧大师梅兰芳看完话剧《蔡文姬》后，曾邀请焦菊隐为自己排一出京剧。戏曲理论家龚和德认为，将戏剧艺术的普遍规律与中华优秀传统文化紧密结合，是北京人艺的优良“家风”，二者缺一不可。
作为话剧（话剧院行业分析报告）民族化的标杆《茶馆》，没有锣鼓点，也没有运用戏曲的假定性手段，但作品中人的生活方式、思维模式、人际关系，这些内核是民族的。
并不仅指舞台手段，而是源于文化、来自生活，是更为深刻内在的民族化。即便是搬演外国戏，北京人艺也追求民族韵味，贴近大众生活。演员们不刻意扮演外国人，不戴假头套、不粘假鼻子，在语言上不使用“洋腔”，而是使用更加本土化的口语表达。
陈道明、何冰主演的话剧《喜剧的忧伤》将背景移植到上世纪40年代的重庆，人物角色设定、情节、背景都进行了具有中国文化特质的改编。北京人艺累计创排大小剧目87部，演出3649场，接待观众40余万人次，先后赴9个国家和地区巡演共15次，越来越多精品剧目推动中国话剧的国际传播。