新中式国漫大片频繁涌现，已成为中国动画电影（电影行业分析报告）市场的生力军。诸如《大圣归来》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》等深受观众喜爱的国漫电影，都脱胎于《西游记》《封神演义》《白蛇传》等传统神话题材IP。而去年暑期档揽下18亿元票房的《长安三万里》，则凭借唐诗这一极具代表性的优秀传统文化符号破解了新的“流量密码”。
它从中国四大民间传说之一“牛郎与织女”的故事衍生而来，讲述他们后人金风和小凡携手踏上替母赎罪的冒险之旅，同时加入中国传统文化的重要组成部分之一——二十八星宿，实现了国漫在星宿文化上的创作突破。新中式国漫电影所构建的东方世界观和东方美学风格，形成了其在电影市场上的独特竞争力。“能引发广泛共情的故事是基础。”
在源远流长的中华文化里，家文化具有独特的地位，能跨越时空界限和语境差异，激起最广泛的情感共鸣。因此，“《落凡尘》整个片子的基调，是对亲情的守护，对家庭的渴望，以及对人间冷暖的向往。”康夫以“家”为内核，以亲情为轴，让《落凡尘》讲述了一个有关爱与守护的故事。
《落凡尘》艺术指导韦昀云分享，片中采取架空的世界观设定，神界凡界由天幕织连，以“编织”“布匹”为核心视觉元素构建，人间则以宋代风貌为基础设计，主要参考了《宋代生活志》《清明上河图》等历史资料和多首宋词，构建出两个对比强烈的瑰丽世界。因此在影片中，观众可看见垂自天际的天幕犹如缎带飘落，在金玉锦绣中看尽传统工艺之精巧。神界清冷严肃，人间繁华喧闹，氤氲缥缈的祥云、神秘奥妙的符箓等无一不展现出独特的新中式之美。